解析奥斯卡“潜规则”：角色越悲惨越有机会得奖

《华尔街之狼》莱昂纳多剧照

　　距离奥斯卡的日子越来越近，虽然这是个相对权威公正的电影大奖，但是也浮现不少“潜规则”。在褒奖那些奉献卓越演技的演员的同时，也存在论资排辈的嫌疑。另外，每年评奖时都会出现运气不佳的“倒霉蛋”，他们往往实力不小但却“屈死”在潜规则之下。近年来不少巨星粉丝为偶像“喊冤”的呼声越来越高，比如不少影迷为莱昂纳多·迪卡普里奥总是得不了奖而抱冤不已。有趣的是，从近10年得奖结果来看，在影后奖项上似乎存在这样一条潜规则：角色越悲惨，越有机会拿影后。

　　【潜规则之最佳男主角】

　　为什么莱昂纳多·迪卡普里奥总是拿不下一个小金人？

　　作为一个为奥斯卡奋斗多年的巨星级演员，莱昂纳多·迪卡普里奥为什么总是拿不下一个小金人？有分析人士认为，一切都有因可寻。

　　在表演奖项上，奥斯卡并不一定表彰当年演技最佳的演员，尤其在5位入围者势均力敌时，实在难以细论优劣，只好服从一些“潜规则”。奥斯卡在很多奖项上喜欢论资排辈，尤其是导演、影帝等奖项。在有些年份，评委们会倾向于选择一个已经辛苦献艺多年但一直没有获奖的演员，性质相当于劳苦功高的终身成就奖，算是对于该演员多年贡献的补偿或者说回报。比如阿尔·帕西诺老来才凭一部《闻香识女人》获奖。刚要满40岁的迪卡普里奥，明显还不到拿终身成就奖的时候。

　　奥斯卡也格外青睐那些默默耕耘的演员，这类演员尽管默默无名，但机缘巧合下遇到一个与本人特别契合的角色，从而爆发出惊人演技，最终导致获奖。年纪轻轻就凭《泰坦尼克号》成为全球青春偶像的莱昂纳多，显然也不属于这个类别。

　　当然，奥斯卡大多数时候还是褒奖那些真正奉献出了当年最卓越演技的演员，比如丹尼尔·戴·刘易斯饰演林肯等角色，其他入围者都公开认为他实至名归。莱昂纳多一直在努力摆脱偶像派的“枷锁”，在多部影片中不是蓄须就是特意“发福”。在与马丁·斯科塞斯建立长期合作关系之后，莱昂纳多的演技在《飞行者》、《无间道风云》等片中突飞猛进，但还是一直苦于没有奉献出一个演技能名留青史的经典角色。

　　这次莱昂纳多真的努力了，But……

　　让我们把目光转回莱昂纳多今年提名的作品。在《华尔街之狼》中他扮演的是华尔街股票经纪人乔丹·贝尔福特，个性贪婪而且身材走样，尽管有刻意扮丑之嫌，但卸下偶像光环的表演可以说是返璞归真。这是一个瞠目结舌的角色：乔丹·贝尔福特毫不掩饰自己对物质的崇尚，他衣着讲究，神气活现，居住在位于长岛的豪宅，出入有私人飞机、游艇，还养了3匹马。另一方面，乔丹总是生活在一种神经质的节奏中，不得不依靠吸毒和性让头脑保持清醒和放松。这就是真实世界的另外一面，股票经纪人花天酒地生活的放荡程度，比斯科塞斯从前电影的黑帮分子有过之而无不及。

　　如果莱昂纳多这次能够成功“登顶”，那他将成为奥斯卡史上台词最多的影帝之一。在长达3个小时的电影中，他扮演的乔丹絮絮叨叨，不是跟别人对话就是内心独白，从来没有一分钟停止过——这丝毫不夸张，乔丹是天生的鼓动家和演说家，深谙推销之道，最热衷于推销那些永远不会升值的垃圾股票，只要能说服客户不断继续投资下去，那么客户们的巨额财产永远停留在纸面，作为经纪人的他却能赚取大把佣金，那才是热滚滚的现金流。

　　无奈，这次莱昂纳多的对手实在太强劲了。论身材变形，他比不过《美国骗局》中大腹便便的蝙蝠侠克里斯蒂安·贝尔，也比不过瘦成一条柴的《达拉斯买家俱乐部》男主角马修·麦康纳。更何况，马修·麦康纳扮演的患艾滋病的牛仔角色已经夺得金球影帝和演员工会影帝，夺奥斯卡呼声甚高。相比之下，莱昂纳多的角色虽然相当复杂，但有用力过猛之嫌。

　　延伸话题

　　三大国际电影节各有倾向

　　电影发源地血统不可避免地杂质化

　　相比由数千评委投票产生奖项的奥斯卡，三大国际电影节采取的是评审团制，得奖结果更能体现这少数几位评审的个人偏好。不过，三大电影节也呈现出不同的颁奖倾向。

　　戛纳　名导老将的竞技场

　　金光闪耀的金棕榈奖让戛纳电影节成为充满荣光的殿堂，全世界最好的电影都希望进入这座殿堂。但新世纪以来，电影艺术总体水准大大不如黄金年代，新秀普遍不如成名的老导演。困于辉煌过去的戛纳，也逐渐倾向于向那些名导们、熟客们频频抛媚眼，以期稳住阵脚。但是，日渐保守的结果，却造成了无惊无喜的遗憾，那些先锋作品日渐成为点缀。

　　尽管戛纳不愿将电影艺术变成商品，但也无法排斥商业味道的笼罩。近年戛纳电影节更是把玛丽莲·梦露这尊好莱坞女神的形象作为电影节的代言，此举与其说是向梦露致敬，还不如说是为戛纳增加一点对众生的吸引力。法国人自己也抱怨，金棕榈越来越商业了，电影发源地的血统不可避免地杂质化。尽管评审团对欧洲电影更加慷慨，但入围的美国片越来越多是不争的事实，美国影人展现出越来越强劲的实力。

　　威尼斯　不是电影人参赛第一选择

　　虽然历史比戛纳电影节悠久，但威尼斯的威名长期以来屈居戛纳之下，往往不是电影人参赛趋之若鹜的第一选择。不过，虽然威尼斯每年都提出不同的口号，但评判标准与戛纳一样，都是只看影片的艺术性。威尼斯电影节也发掘了不少新兴的电影艺术家。尽管它所选择的电影未必是该导演最好的一部作品，但往往都是引领艺术潮流之作。而且往往有可能是该导演形式新颖、手法独特的一部作品。大多数金狮奖杯都被欧洲男性导演捧走，但从2000年以来美国影片也成为参赛威尼斯电影节的大户。

　　柏林　青年才俊选拔营

　　如果说戛纳是名导老将的竞技场，那么柏林就是青年才俊选拔营。戛纳所稀缺的新鲜血液，往往在柏林可以寻觅到。因此，不少艺术家把柏林当做进军威尼斯、戛纳之前的“练兵场”。

　　另外，柏林电影节鼓励电影展现现实，针对现实发出艺术家的呐喊，因此，金熊奖的浓厚政治色彩从一开始就和戛纳、威尼斯等竞争对手泾渭分明。

凯特·布兰切特《蓝色茉莉》剧照

　　【潜规则之最佳女主角】

　　凯特·布兰切特今年很有胜算

　　相比竞争激烈的最佳男主角奖项，近年来实力派女演员青黄不接的状况，有趣的是，从近10年得奖结果来看，似乎存在这样一条潜规则：角色越悲惨，越有机会拿影后。比如去年詹妮弗·劳伦斯在《乌云背后的幸福线》中扮演的精神紊乱的失败者，娜塔丽·波特曼在《黑天鹅》中扮演的患妄想症的芭蕾舞演员，更不用说《生死朗读》中凯特·温斯莱特扮演的冷酷角色。

　　在今年的诸位入围者中，凯特·布兰切特出演的是生活陷入困境的悲剧女性，表演的复杂程度相当大。她扮演的是养尊处优的纽约名媛，丈夫是生意人，但因骗局失败而畏罪自杀，她也跟着陷入困境。直到影片结束，她还是无法把握自己的未来。这个落魄名媛的角色可谓讽刺入骨，可悲又可恨，矫揉造作的姿态遭到无情的嘲讽与揭穿。各路影评人认为该片乃是现代版的《欲望号街车》，因此布兰切特正如同当年的费雯丽，此番表演可谓正中奥斯卡评委下怀。这个角色早前已为她在各种评奖上带来17个影后称号，包括最近的金球奖剧情类影后。考虑到过去30多年来奥斯卡影后基本上非当届金球影后莫属，凯特·布兰切特又增加了一点胜算。

　　其他影后单元入围者不乏实力派，但实力派往往有奖在身，大多数时候他们没有获奖，并不是输给同届对手，而是输在了“刚刚拿过奖”上。各位评审们内心都有一杆秤，如果这次演得还没有上次好，将自动让位给从未获过奖的入围者。今年入围者中，梅丽尔·斯特里普前年已经凭借《铁娘子》拿奖，另一位入围者桑德拉·布洛克在2010年凭《弱点》加冕影后，加上这次她的入围作品《地心引力》让人感觉更深刻的是拍摄技术而非演员演技，因此获奖胜算不如凯特·布兰切特。

　　莱昂纳多蜕变之路

　　《泰坦尼克号》

　　1997年的《泰坦尼克号》，那个帅气、阳光、痴情的JACK一角让莱昂纳多红遍全球。

　　《飞行者》

　　在片中扮演从20出头到近50岁的休斯，对迪卡普里奥来说表演跨度很大。演对手戏的凯特·布兰切特都被他吓出一身冷汗：“那不是莱昂纳多，是霍华德·休斯！”

　　《无间道风云》

　　《无间道风云》中演技突飞猛进，但还是一直苦于没有奉献出一个演技能名留青史的经典角色。