阴阳仪（Yin and Yang），艺术学-音乐学-作曲技术理论-和声，作曲技术理论术语、中国当代音律学理论概念。阴阳仪是对和声调式现象中的辩证概念予以数论哲理的抽象概括。在中华文化中，阴阳观念的萌芽可追溯到八卦与易经。先秦时期阴阳五行学说的代表人物邹衍对阴阳范畴结合五行作了发挥。先秦文献《吕氏春秋·大乐》中用阴阳两仪来解释音乐的由来。“仪”作法则、规范解。两仪观念认为法则分化为相反的阴阳两种。右七弦琴的徽位设置体现了音律相生的两种法则。琴弦的全长，可以作二等分、三等分、四等分、五等分、六等分（未作七等分，而八等分则仅部分实施而未完成），利用这些徽位弹奏泛音，可生得一系列音律（以空弦散声为基音的泛音列）。这是一种生律法则，后人确认为阳性的法则。徽位按音则可将某段弦长成倍增长，例如，二徽按音的振动弦长是空弦全长的1/6，而五、七、九、十二各徽按音与空弦散声的振动弦长则分别是它的2、3、4、5、6倍，形成另一系列音律。这是另一种生律法则，后人确认为阴性的法则。阴阳两仪在和声学理论中的现代阐释，参照了欧洲文艺复兴以来的和声学理论研究成果。