全额片酬明星不要 陈可辛：一次围城用光人情

《十月围城》片场

　　 拍完《十月围城》后，导演陈德森的白头发比以前多了，他笑称“十年一战，一战白头”。我们注意到，其实监制陈可辛的长发，也白得那样显眼。

　　在北京媒体场放映后，记者们问陈德森的第一个问题是：“电影结束后，字幕打出　‘陈可辛制造’，你作为导演有何感想？”对这个带着挑衅意味的问题，陈德森说：“没有陈可辛，就没有这部电影。”

　　的确，《十月围城》从开拍起，就被打上了“陈可辛”这个标签。恐怕有观众现在还会以为这部电影的导演是陈可辛。作为监制，陈可辛也承认自己“做得太多了”，但他强调，尽管如此，这也不是一部陈可辛电影，“电影的方向还是陈德森的方向。”

　　人缘的力量

　　“那些一定要全额片酬的明星，我干脆不要了。”

　　王学圻、甄子丹、谢霆锋、黎明、胡军、范冰冰……这个超白金阵容不是陈德森的杰作，而是陈可辛用这么多年在圈内的影响力进行的一次人情透支。从去年年中开始，陈可辛就不断接触一线男星。当时他有一个想法，就是走“全影帝”的路线，最早敲定的几位影帝是曾志伟、梁家辉和黎明。

　　这次拍片，刷爆了陈可辛的“人情信用卡”。

　　有媒体说，陈可辛是用影帝造势赢噱头。陈可辛对此直接给予否定：“他们不计片酬地参与让我很感动。”但他也承认，“其实谁都想这样做。没有明星根本没钱拍那么大制作的戏。比如《投名状》，大家说李连杰很贵，我说李连杰来了，就把市场变大了，就有钱去拍我要的电影。”

　　陈可辛认为电影不怕贵，50块、5万块和5个亿的电影有不同的市场。说《十月围城》是搞人海战术，其实演员酬劳只占投资的1／4到1／5，而且都是友情价，“这是一个群戏，不可能每个人收全额片酬。那些一定要全额片酬的明星，我干脆不要了。”

　　“商业大片用明星是责任，但能不能把明星拍好，是导演的责任。”

　　影片打出“陈可辛制造”5个醒目大字的问题，陈可辛并不避讳，“内地市场相信名导演，这个是全世界都没有的现象。在香港地区、在好莱坞都是明星制。影片字幕打出‘陈可辛制造’，其实是代表我们这个团队的成果。既然进入这个市场，我当然要利用‘名导制’的优势。”至于明星，陈可辛说之所以选李宇春，看重的就是李宇春身上的话题性和票房号召力，“商业大片用明星是责任，但能不能把明星拍好，是导演的责任。”

　　在影片中，无论是王学圻、梁家辉这样的主角，还是任达华这样的配角，演员表现个个精彩。对于明年申报各大电影节的奖项，陈可辛很是苦恼：“最开始的烦恼是哪里去找那么多明星来演。好不容易找到了，又苦恼怎么样让每个人都有发挥，做不好的话，这个人情债是很难还的。现在呢，大家都说演得好，我就又苦恼明年的奖项怎么给他们报名了。”

　　票房的重要

　　“电影是产业，我作为《十月围城》的一分子，还是觉得获得更好的票房比较重要。”

　　昨天，《十月围城》传来消息：首周末票房7480万元。1.5亿的投资，用3天就已收回了一半。这部电影在土豆网的相关视频点击超过了6300万次，20多万条评论中，口碑好得一边倒。

　　陈可辛之前的两部影片《如果·爱》和《投名状》，票房分别输给了陈凯歌的《无极》和冯小刚的《集结号》。今年，《十月围城》又碰上了张艺谋的《三枪》。不过，这次从目前的形势来看，《十月围城》大有反超之势。

　　对于票房最终能否超越《三枪》，陈可辛说：“只有到最后才知道。我觉得电影是应该百花齐放的，票房最后是第一还是第二都不重要。”至于张艺谋的《三枪》，陈可辛不想做过多评价，他也不愿意说自己心中预期的《十月围城》的票房。

　　对于口碑好得一边倒的局面，陈可辛反而有些担心：“我们的市场有个坏毛病，口碑好的点映不一定能出高票房。电影是产业，我作为《十月围城》的一分子，还是觉得获得更好的票房比较重要。”

　　陈可辛谦虚地说，自己来内地后，一直在向张艺谋、陈凯歌和冯小刚等大牌导演学习，学习他们的电影，也学习他们对市场的把握。对于之前两部影片遭遇的失败，陈可辛做了深刻的反思，“刚进入内地的时候，我很任性。《投名状》看起来是大明星、大片，但我只是借了大片的包装，讲了一个很个人化的思考。《十月围城》不同，讲的是主流通俗的故事，讲的是小人物的牺牲，有明星有故事，让观众很满足。”

　　细节的魅力

　　“原来那么重要的一天，发生在我们的后花园，这是个很不可思议的事情。”

　　《十月围城》开篇在1901年，张学友扮演的杨衢云在“辅仁文社”被暗杀。画面上，“结志街”的路牌很显眼。

　　结志街今天仍在香港中环，紧邻著名的“九记牛腩”。这家店生意最好的时候，食客必须排队进去，与素不相识的人拼桌，吃5分钟就走。你的同桌，很可能就是陈可辛。

　　陈可辛和陈德森有意拍了不少路牌，放在《十月围城》的香港版里。“观众一看，这不就在我家旁边吗？”陈可辛说，“香港是个极度商业的城市，是个没有历史的城市，我们以为香港不可能发生多大的事——你告诉我，原来孙中山来过，原来那么重要的一天，发生在我们的后花园，这是个很不可思议的事情。”

　　“电影中的大海都是在泥地上铺了绿幕后，用电脑特效做出来的。”

　　陈可辛透露说，片中花天价打造的中环城其实是空架子，背后是未完工的结构，还露着砖头，“拍摄时，剧组工作人员不断提醒大家，不要随便上楼，也不要随便进屋，因为都是没有架结实的，万一塌了就糟了。”

　　更让人想不到的是，片中一片汪洋的皇后码头“根本就不是那么回事。”陈可辛说，“码头就修在影视城门口，下面就是泥地，连个小水洼也没有。电影中的大海都是在泥地上铺了绿幕后，用电脑特效做出来的。”

　　“他很固执，爱做梦，不现实，像个小孩，跟他讲不清楚。”

　　《十月围城》由老朋友陈德森担任导演，自己选择投资、当监制。对于对细节苛刻到极致的老朋友，陈可辛的评价是：“他很固执，爱做梦，不现实，像个小孩，跟他讲不清楚。这是他的剧本，如果我也是导演就会变得固执，我是个理性的人，我讨厌不理智的自己。我一辈子的梦想是，上台拿最佳电影——我监制但不是我拍的电影。监制可以一年3部作品，导演只能3年一部，人生太短暂了！”

　　陈德森的认真让《十月围城》严重超支，陈可辛不以为意，“他的电影不少都要等很久才拍成，这部拍不成，就先拍别的。”

　　■记者手记

　　陈可辛是个商人，这没什么可质疑或惊讶的。

　　他可以用《双城故事》制造一个悲伤的梦，也可以用《甜蜜蜜》表达岁月的深沉，或者像《投名状》那样绝望到一个不留。当然还有《金鸡》的温暖，《如果·爱》的漂泊，《三更》的凄凉……对陈可辛来说，拍电影是跟观众达成一项契约，交换各自想要的。

　　这样很好，与很多中国导演相比，至少陈可辛很认真，并且平等地面对观众。

　　《十月围城》同样是他和观众间的一份约定，不管是10年前或10年后，他是导演还是监制，区别并不大。现在，陈可辛和陈德森一起，努力完成了这部电影，尽量让它对得起观众花钱买的那张电影票——这才是重要的。

　　中国导演太想做大师了，从张艺谋到陈凯歌再到田壮壮，就连冯小刚也渴望离大师的宝座更近一步。但有谁知道，要成就一个王家卫，必须牺牲多少投资方。

　　这个贺岁档，幸好还有陈可辛。