第七代导演'标签惹争议 王小帅：划分没意义

《80’后》剧照

　　日前,“中国电影之夜”闪耀戛纳海滩，新锐导演李芳芳执导的青春片《80’后》作为国产片代表献映。该片颇具散文风格，在大时代背景下展现80后一代残酷青春，颇为鲜明的“为80后立传”诉求为导演赢得“中国第七代导演”之名。不过，这一标签惹来不小争议，王小帅直言如今中国电影消费文化当道，不可能再产生所谓的“第七代”，“划分没有实际意义”。

　　开幕式当天，《80’后》便在电影节市场区先行放映，成为本届戛纳电影节放映的首部中国电影。厅并不大，却意外收获好评。影片故事聚焦80后一代人，片中人物的命运，在张国荣去世、北京申奥、非典等时代背景中铺陈，尤其片中80后主角申奥时的爱国表达、非典时的爱情付出等，都得到浓墨重彩的书写。影像画面精巧，与第五代电影人的历史沉重、第六代电影人的纪录写实等区别明显。一位中国记者表示，她自己正是80后，几乎从未看过真实从他们这代人角度拍摄的电影，“对我来说，片中内容很能唤起我的记忆，就像看前辈姜文《阳光灿烂的日子》那种感同身受。”有媒体则将“中国第七代导演”的标签给了该片导演李芳芳。这个标签随后引发了争议。支持者提出影像风格、内容等理由，反对者则认为该片尚不足以支撑一个代际。王小帅则认为，“第六代”之后，中国电影就不会再有能划代的电影人群体出现了：“现在是消费文化盛行，消费是没有代际分别的。你什么时候听说过有第五代消费、第六代消费的？”。“在我看来，这些年轻人普遍面临的是一个信息时代。他们从很小的时候开始，就可以通过网络，通过各种方式获得自己的知识。但信息来得太快了，很多人都只能被动地去接受它，而没有时间去主动思考。这就形成了一个现象：现在的年轻人，有知识，但不见得有文化。他们知道这些东西是这样的，但却不愿意，也没时间去想它为什么是这样的。”所以，“第七代导演”这个群体不会出现，“这个年代，已经越来越提倡导演的个性了，这也就意味着作为一个群体的共性正在慢慢消失，更是不可能形成所谓的第七代了。因为他们没有任何共同特点。”