戴着镣铐起舞 争议与互惠中的韩潮淘金记

　　时光网特稿 日前在韩国突破了千万观影人次的《盗贼同盟》是一部在香港和澳门取景，并启用了任达华在内的华人演员的韩国电影。如果说《文雀》中任达华还是在舌下藏刀片、游走大街小巷的"毛贼"的话，《盗贼同盟》里他已经放眼世界，打起澳门豪华赌场的主意。而截至发稿时，《盗贼同盟》已突破1110万观影人次，有望取代《汉江怪物》成为韩国影史上观影人数最多的影片。比较起这两部抑或是同《太极旗飘扬》等其他韩国过千万影片，《盗贼》有着明显的区别，它代表着韩国电影摆脱了“民族主义”拍出真正意义上的国际或者至少说是“亚洲”电影。如同韩国媒体评论，亚洲电影进入了“混合时代”。如何让各国的电影人超越国境、结成“同盟”，创造出具有独创性的作品，这不仅是摆在韩国电影人，也是摆在中国电影人面前的课题。 

　　亚洲电影的混合动力时代
 
　　2012年8月24日是中韩建交20周年纪念日。《东亚日报》在头版头条宣称，中国人走到了哪里，特定产业的世界版图就会发生变化。典型的例子是新千年之后澳门成为超越美国拉斯维加斯的世界最大赌城。同样，中国也将在五到十年后成为世界第一的电影市场。对于深知国内市场饱和的韩国电影人来说，去中国是他们的必然选择。过去，中韩有过很多合作，通过简单的资本混合和派出明星的方式拍摄的"高概念"合拍片如《飞天舞》《武士》《墨攻》都不成功，而韩国人已经从中汲取教训，瞄准了中国新兴的类型片市场。大批的韩国知名制作人带着剧本来到中国，拍摄中小成本的影片，而且也有越来越多的导演和幕后人员通过被雇佣的方式加入到中国的体系内，进行深入合作。

　　今年4月，从《杨贵妃》下课的郭在容回到韩国，和很多知名导演制作人聚在一起开了会。自己人在国外遇到麻烦，自然要一起喝喝小酒安慰安慰，但韩国媒体并没有把这太当一回事，也许在他们看来这只是一个个别现象。而郭在容也很快另谋新合作，入主中博传媒制片的《叫醒爱情》，爱情题材也正是他最擅长的。

 
　　今年7月，启用了韩国导演安兵基的《笔仙》一举拿下6000万人民币票房，登上中国同类型影片票房榜第二位。韩国媒体欢欣鼓舞地报道称安兵基为其他导演的进军中国之路打响了头炮。紧接着，许秦豪导演执导的中国影片《危险关系》也将于9月上映。10月由陆毅和景田主演的新片《新妈妈再爱我一次》也将与中国观众见面，该片的导演便是韩国资深的MV导演金世勋。
 
　　尽管《笔仙》是一部中国电影，但却让很多韩国人看到，韩国人要想在中国市场取得成功并非不可能，但必须通过更为深入的合作，拍出真正植根中国土壤，让观众感到亲切的作品。
 
　　一部《失恋33天》不仅向国人，也向韩国人传达出了信号，中国类型片市场初步形成。而能够填补目前中国电影高速发展所凸显的专业人才缺口的，韩国人认为他们是最合适的人选。毕竟，从生活习惯和民族性格来说，韩国和中国都是最为相似的两个国家（当然，还有朝鲜）。而在过去十年当中，韩国人已经摸索出一条成功的类型片发展之路。就像过去几年香港电影人集体北上为内地电影发展注入了活力一样，以人才为主导的新一轮"韩流来袭"同样能够对中国电影起到向上的促进作用。

（编按：本专题得到了中博传媒董事长、制片人陈伟明先生，韩国电影研究专家、釜山电影节顾问范小青女士，韩国电影史研究者、上海电影评论学会理事小韩以及韩国电影振兴委员会北京代表处金妼贞首席代表的大力支持，特此鸣谢。）

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