外刊评冯小刚《一九四二》 黑色幽默却饱含尊重

罗马电影节期间外刊评《一九四二》用黑色幽默却饱含尊重

　　《一九四二》在罗马首映后，《亚洲电影资讯》刊出了其电影评论主编Derek Elley（前《综艺》杂志著名影评人）对这部电影的评论。在影评中，Elley将冯小刚冠以“票房魔术师”的称号，认为冯小刚暂别了他熟悉的讽刺喜剧领域，《一九四二》作为一部大制作（3500万美元投资）电影，展现出冯小刚深厚的电影功力，“他找到了环境、历史、人物性格和他最擅长的黑色幽默之间的平衡”。

　　情节：改编成功黑色幽默却饱含尊重

　　该影评人认为与《唐山大地震》相比，《一九四二》讲述的是一个在历史上更遥远也更巨大的悲剧，但采用了冯小刚作品一贯的讽刺手法来描绘，使得这部电影“绝不仅仅是一部基于真实事件的战争剧情片”。采用这样的手法来处理此类题材的电影需要技巧，“冯小刚和编剧刘震云让这些黑色幽默没有对这个悲剧故事造成任何的不尊重感”。Elley认为导演和编剧将小说改编成剧本的尝试非常成功，将一个结合了灾民逃荒、政治事件以及真实战地记者白修德的故事从小说的碎片中提取并拼贴成形。

　　演员：陈道明被赞大师级 段奕宏有气场

　　对于电影中中国演员的表现，Elley表示中国巨星级演员在片中的表现可圈可点，所呈现的不同人物性格的灾民让人信服，并没有用“过度拉扯他们自己的方式”来进行表演。对于陈道明扮演的蒋介石一角，Elley倍加称赞，认为陈道明的表演堪称“无表演痕迹的大师级（master-class），描绘了一个被包裹在自己世界中央、领导一个腐败政府的男人”。Elley还强调陈道明的表演获得了其他演员的有力支撑，比如扮演河南省主席的李雪健以及扮演国民党宣传官员陈布雷的段奕宏，尤其是段奕宏的表演被Elley认为是全片中最有气场的。

 虽然是讲述一个冷酷的主题，但《一九四二》的态度并没有过于悲观

　　技术：剪辑流畅 配乐充满说服力 摄影层次分明

　　Elley认为，影片有众多的角色，逃荒的灾民和重庆政治力量的穿插，让《一九四二》没有刻意地去建立剧情脉络，而肖扬的剪辑则清晰流畅地呈现了各种不同剧情的交叠。与《唐山大地震》不同，《一九四二》的剧情节奏很清晰，并且用了讽刺的眼光审视人们的行为，如重重压力下的中国社会最底层人民为了食物对人口进行买卖。电影用粗犷的北方幽默展现出悲喜交杂的灾民逃荒之旅，让中外观众都能轻易理解。

　　配乐方面，赵季平有说服力但却节制的音乐对这部电影的情感传达起到了关键的帮助作用，尤其是在日军炸弹袭击灾民，导至血肉横飞、尸横遍野的情节片断。

　　摄影方面，吕乐的宽屏摄影让这部影片从荒凉灰暗、冰冷苍白变化到彩色丰富的城市景别，层次分明，非常精细。

　　内涵：真正“以人为本”，而非生硬的历史书

　　Elley认为，“1942”并不是中国灾难史上的最后一个关键词，电影通过开篇和结尾的旁白也说明了这一点。“虽然是讲述这样一个冷酷的主题，但《一九四二》的态度并没有过于悲观，或呈现‘强咽痛苦’的风格，这部电影尖锐、诙谐，是一部真正以人为本的影片，而不是一本生硬的历史书。”

　　唯一质疑：西方宗教主题对叙事没有特别意义

　　在谈及《一九四二》中两个好莱坞知名影星的表现时，Elley认为阿德里安·布洛迪的表现令人信服，将一个热情的27岁记者形象刻画得很成功，但并没有得到进一步深度表演的机会，而对于蒂姆·罗宾斯的表现，他则表示罗宾逊所扮演的意大利天主教神父是多余的，而且罗宾逊的爱尔兰口音也没有帮助到他的角色。Elley认为，将西方宗教主题纳入剧本并不是多么有效的方法，不管是电影中的中国神父还是外国神父，对叙事主题都没有起到特别的意义。